A Academia de Artes e Ciências Cinematográficas de Hollywood anunciou suas listas de semifinalistas para algumas categorias da sua 95ª edição, incluindo produção internacional, e o Brasil – de novo – ficou de fora. Mas por que isso acontece?
O Brasil nunca ganhou um Oscar de produção internacional – nem qualquer outro. A última vez em que o Brasil esteve entre os semifinalistas na categoria foi na 80ª edição, em 2008, com <i>O Ano em que Meus Pais Saíram de Férias</i>, de Cao Hamburger. Antes disso, concorreu com <i>O Pagador de Promessas</i>, de Anselmo Duarte, na 35ª edição, com cerimônia realizada em 1963, <i>O Quatrilho</i>, de Fábio Barreto, na 68ª, em 1996, <i>O Que É Isso, Companheiro?</i>, de Bruno Barreto, na 70ª, em 1998, e <i>Central do Brasil</i>, de Walter Salles, na 71ª, em 1999.
Nosso candidato para a 95ª edição, cuja cerimônia será em 12 de março de 2023, era <i>Marte Um</i>, de Gabriel Martins. Algumas mudanças foram feitas na escolha do nosso representante desta vez. O comitê de seleção foi ampliado, foi criada uma lista de semifinalistas, ou pré-lista, e o processo foi antecipado, para dar mais tempo de campanha para o candidato brasileiro.
Um dos problemas na escolha brasileira era um apego a ideias ultrapassadas na categoria, como um certo tipo de filme ou temática que seriam privilegiados pela Academia, quando, na verdade, o critério principal tem sido a participação do longa em um dos festivais internacionais de maior prestígio, como Cannes, Veneza e Berlim.
<b>DIFICULDADES</b>
<i>Marte Um</i> também tinha outras coisas contra. O filme passou em Sundance e foi bem recebido, mas, para produções internacionais, o festival não tem tanta força quanto Cannes ou Veneza. Para piorar, o longa-metragem só conseguiu distribuição americana, da Array de Ava DuVernay, no último dia 2. Enquanto isso, <i>Decisão de Partir</i>, de Park Chan-wook, por exemplo, foi lançado em outubro nos Estados Unidos, isso depois de ganhar o prêmio de direção em Cannes. E Chan-wook é um cineasta bem conhecido em Hollywood, tendo filmado, inclusive, com Nicole Kidman. Também ganhou diversos prêmios de associações de críticos.
Para piorar, dos 74 prêmios oferecidos pela Academia especificamente a filmes estrangeiros desde 1947, 57 foram para europeus, nove para asiáticos, cinco para americanos (incluindo o Canadá) e três para africanos. Nos festivais de mais prestígio, os latino-americanos também costumam ter pouco espaço, especialmente na competição. Em 2022, nenhum latino-americano concorreu à Palma de Ouro em Cannes. Em Berlim, mais aberto à América Latina, foi apenas um, a coprodução México-Argentina-EUA <i>Manto de Joias</i>, de Natalia López Gallardo. Em Veneza, foram dois: o mexicano <i>Bardo</i>, de Alejandro González Iñárritu, e <i>Argentina, 1985</i>, de Santiago Mitre. Não por acaso, os dois são os únicos das Américas a entrar na pré-lista, que tem oito europeus, quatro asiáticos e um africano.
A crise no audiovisual brasileiro, que chegou a produzir mais de cem filmes anualmente, mas que foi quase paralisado nos últimos anos, também deixa o Brasil cada vez mais longe de um Oscar na categoria. A verdade é que o Brasil precisa de muitas coisas para chegar lá: mais produções, com mais dinheiro, um trabalho sério de divulgação no exterior, inclusive nos festivais, ajuda para a campanha, como têm os candidatos de outros países.
As informações são do jornal <b>O Estado de S. Paulo.</b>
